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Réversibilité Photographique

11.10.2019 - 16.11.2019
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Réversibilité Photographique
vue d'installation

Réversibilité Photographique
vue d'installation

Réversibilité Photographique
vue d'installation

Réversibilité Photographique
vue d'installation

Sebastian Riemer
Sebastian Riemer
18452 Caravaggio.Narcissus, 2019
serie Stills
impression pigmentaire sous plexi + cadre aluminium blanc
200x200 cm_existe en 90x90cm
Edition de 3 ex + 2 AP, disponible

Sebastian Riemer
Sebastian Riemer
P/U.S./XX Cent CLOSE, Chuck KENT acrylic/linen;1970-71;8'4"x7'6"6 Toronto, Art Gallery Hobbs: Art in Context....30, 2019
serie Stills
C-print + cadre aluminium blanc
180x180 cm_existe en 90x90cm
Edition de 3 ex + 2 AP, disponible

Sebastian Riemer
Sebastian Riemer
P Flem XVI Cent BOSCH Hieronimus The Garden of Delights det Giant Birds Prado Madrid Center Panel CCNY COLL II, 2020
serie Stills
pigment print sous plexi, cadre aluminium blanc
200x200 cm_existe en 90x90cm
Edition de 3 ex + 2 AP, disponible

Sebastian Riemer
Sebastian Riemer
FLAVIN D. PINK OUT OF CORNER FLUOR. LT IN METAL FIXTURE 1963 GIFT P. JOHNSON MOMA SANDAK 3 337 0196/83, 2019
serie Stills
impression pigmentaire sous plexi + cadre aluminium termiflugé blanc
200x200cm + cadre
Edition de 3 ex + 2 AP, Non disponible

Sebastian Riemer
Sebastian Riemer
DUPLICATE Marcel Duchamp "Bicycle Wheel" Readymade 1951, 2019
serie Stills
pigment print sous plexi + cadre aluminium blanc
200x200 cm_existe en 90x90cm
Edition de 3 ex + 2 AP, disponible

Communiqué

Pour sa troisième exposition personnelle à la Galerie Dix9, l'artiste questionne des objets photographiques résultant de techniques aujourd'hui obsolètes, tels que des diapositives ou des tirages en noir et blanc repeints à la main. A la fois analytique et empathique, sa démarche introduit ces objets du XXeme siècle dans le temps présent. En soulignant leurs qualités esthétiques et poétiques à travers l'idée de «ruines photographiques» ou même de «photographies photogéniques», Riemer donne une nouvelle dimension à l'usage de la photographie.

Par une reproduction en trés haute définition et un agrandissement
extrême du format, Sebastian Riemer met en lumière la source première de la diapositive et toutes les strates de temps qu'elle a accumulé dès lors, révélant ainsi ce que nous ne pouvions pas voir. Il apparait que les images des diapositives ne proviennent pas directement des oeuvres d'art. A regarder la grille d'impression et les points colorés, il s'agit plutôt de reproductions à partir de livres ou imprimés. En outre, l'image reproduisant des oeuvres d'art d'une part (Composition de Mondrian, Narcisse du Caravage, Chuck Close...), les annotations inscrites sur les bords blancs d'autre part (légendes des oeuvres d'art, voire leur fichier source) témoignent de l'utilisaton manifeste de ces diapositives pour illustrer des cours d'histoire de l'art.